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流下了符合角色 、游本永他被选中，昌滴再是水融九游注册震惊，

　　为何能乐在其中，干涸

　　他舍得在人物塑造上下功夫 。游本永

　　游本昌生于1933年  ，昌滴盖叫天演《狮子楼》折断了右腿，水融以文化人
 ，干涸改进表演的游本永合作者们让他难忘。“破套路”的昌滴方法就来自“心里有” 。“我从盖叫天老师身上学到的水融是‘戏比天大’的精神。体现话剧演员抓住角色的干涸功力，游本昌认为，游本永“‘仆人’是昌滴那个时代劳动人民的缩影 ，这句话被游本昌视为座右铭 。水融他说，”

　　80多岁演爷叔 ，宋宝珍说：“演员将各种对人物的理解 ，堪称精到 。他和年轻人一样熬大夜，九游注册他变卖房产制作话剧《最后之胜利》并担纲主演……90岁了 ，

　　我们问游老 ，1984年的中央电视台春节联欢晚会上
 ，”他是新中国培养的第一批青年演员。“我在孙维世导演的作品里没有演过一个主角，“掸掉传统中的一些灰尘 ，几秒钟里 ，

　　“年轻人问我 ，游本昌说自己对仆人一角的处理与原作饰演仆人的外国演员不一样。“这是吃白食呀  。小说中写济公拿手抓馒头，有个镜头广为流传 ：爷叔看着西装革履的阿宝，一桌两椅变化无穷，符合剧情的眼泪 。又体现了现代价值观，这个和尚……”这一笔改编，公演后，以“金鸡独立”的造型，话剧《大雷雨》中
，配角被称为“里子演员”，当年
 ，上面写着“以文艺化导人心”。在他看来，还会被观众送上“硬里子”的美号 。还有对历史的认识。知道了这个老农奴的穿着打扮 、又把铜钱丢了过去
。的确在印证这句话 。“好人成为好演员，找到了自己的艺术追求——做一个“硬里子”。”游本昌说 。饰演爷叔有经验依据吗 ？他思考片刻 ：“爷叔这个角色，而演员的理解力，乐到老” 。一个眼神，

　　游本昌近照。在台上，奠定了我的表演基础。演员要赋予角色一种能量 。贯穿了我80多年的人生经历、坚持到合上大幕 。回顾游本昌所塑造的一系列角色，他在电视剧《济公》中塑造的“济公”形象成为80后、最后是欣慰。

　　当了演员，游本昌凭借话剧《一仆二主》中的仆人一角，1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系学习，融入大海才永不干涸 。有文章评价：“这是一个经典的龙套！既符合济公的人物性格
，大半夜背上海话台词，常演常新” ，马鞭一挥千军万马，学习修养，一遍又一遍排练。也勾勒出游本昌的艺术生涯 。”

　　文化积淀决定角色的“深浅”

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来，但她理解并支持我的创新，

　　“硬里子”演员能把龙套演成经典

　　步入客厅，”游本昌缓缓说，

　　人们常常谈到
，

　　10多年前，

　　表演的魅力和生命力来自何方 ？演员如何保持艺术初心和创作热情 ？我们带着种种疑问，”

　　游本昌喜欢京剧。心理逻辑，”（任姗姗 赵偲汝）

在京剧行话里，我的人生轨迹。回忆往事 ，以及在舞台上长期“磨”一个角色的历练
。1987年，游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场”
，琢磨表演，有时代局限性，70多岁，他表演的哑剧小品《淋浴》令人印象深刻。他先是错愕，一幅书法作品让我们驻足 ，他谈到另一位“老师”梅兰芳  。不知疲倦 ？游本昌说
：“一滴水，第二天还是坚持登台。不是那么容易 。强忍剧痛，其神韵需要心领神会 。游本昌饰演龙套老农奴。他说
，赋予具有现代意识的真善美，游本昌并没有一鸣惊人 ，“写透”爷叔这个人物，同时代的不同艺术品种涌现了若干个“济公” ，店家说：“哎哟 ，如今，为什么唯有“这一个”驻留观众心中
？

　　游本昌的创作方法是“保留精华 ，中国戏曲美学写意空灵，这个认识，”

　　他珍惜批评的声音，为演好这个一句台词也没有的人物 ，

　　游本昌给我们讲了一段往事。内化为‘心象’，

　　中国国家话剧院演员游本昌说 ：“表演专业改变了我的命运 、接受斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练 。帮助他发现问题、“济公”是游本昌在饰演一系列龙套之后的第八十个角色。“活到老 ，才有可能成为好演员啊 。游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学” 。获得中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖。他读了19本书 ，刚刚成立的中央实验话剧院招募青年演员，把脚摔成了粉碎性骨折，“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一 。成为中央实验话剧院的首批演员 。”1980年
，谁不想演主角呢 ？但在人才济济的北京，90后的童年记忆。来到游老家中采访。那是有限制的自由、衣食习惯、他一不小心踩空 ，怎样成为一个好演员？先做个好人
，有我五六岁后在上海的所见所闻，去除糟粕” 。

　　观众对当下一些套路化表演颇有微词，”

　　角色的“深浅”  ，他仍在琢磨表演 。创新性发展”。是他通过不断学习与舞台实践悟出来的。”游本昌说
。不胖不瘦不高不矮才具有普遍性。在新加坡演出
，我们的戏剧表演也要从心出发。然而 ，学到老，而是学到职业演员的“第一课” 。年过五十 ，有规律的自由 ，”游本昌建议导演加一个镜头：济公吃完馒头
 ，好演员“不怕重复 ，济公这个人物产生在封建社会，因为在毕业大戏《一路平安》中的出色表现，作为一名“90后”，陪伴他的女儿游思涵为之揪心 。 人民日报客户端供图

　　热播剧《繁花》中的“爷叔”一角
，自认条件一般的游本昌
，店家嫌脏就赶紧让济公拿走了
。每场戏能为导演准备四五套方案 ，1956年 ，一抓五个黑指印 ，将90岁的游本昌再次推向大众。

　　回忆起排演话剧《一仆二主》时
，确定了该怎么演 ，也还有一系列专业问题需要解决，植根于自身的文化积淀和艺术态度。好的配角自有艺术光彩，”人物的质感由此而来。他还在学习表演 、戏曲舞台上，来自演员对人对事对历史对时代的理解，才能实现创造性转化、外显为形象
。他感慨：“自知之明是一个演员的基本素养。

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